7月8日，山东艺术学院建校65周年暨“闳好意思山艺”毕业展演季2023届毕业生优秀作品张开幕。电影学院电影与舞台好意思术系2023届毕业生14件毕业作品参展，3件作品入选“青未了-山东省高等学校好意思术院系应届毕业生优秀作品展”。

展览简介

展览历程中山东艺术学院院长徐青峰，省解释厅副厅长张志刚，省委宣传部原副部长、省文旅厅原厅长徐向红，济南大学党委副文告、校长刘宗明，山东中医药大学校长李可建，山东工艺好意思术学院党委文告王晓娟，皆鲁工业大学党委副文告吴衍涛，邢台学院党委常委、副校长王独力，省文旅厅艺术处处长张东林，济南市文旅局党组副文告、副局长苏文，济南市民政局副局长郭爱武，省文联文艺部主任王德斌，省文艺创作扣问院院长王宇鹏，省好意思协常务副主席张宜，省好意思协副主席、山东好意思术馆馆长杨晓刚，省话剧院院长董璇，省书协驻会副主席王瑞，省电影家协会驻会崇敬东谈主杨峰处长等参不雅了电影学院展区。

电影学院院长谭大珂向指导行家先容了专科近况及作品情况，诸君行家对电影与舞台好意思术系的优秀作品予以了高度的评价及信服。

2023届电影与舞台好意思术系毕业生来自造型体现和东谈主物造型绸缪两个专科想法，在四年的学习生活中，他们完成了造型覆按、影视戏剧好意思术绸缪覆按，还有好意思术表面、绸缪表面、演剧表面等课程的研习。他们透过对正常事物的不雅察，以历史的碎屑与现实的素质为原料，不绝聚积现实、召唤改日。容身于专科，又不绝注解着专科的内涵与外延，作品既体现了界限之内的修习遵守又以特定主题、材料与艺术讲话对话界限，在这一历程中获取了本身与专科之间的适应洽商。

01《5805》情景模子

作家：王志浩、王嘉晟、牛冲冲 

情景模子作品《5805》意通过回答军工代号5805厂展示昔时的三线诞生风貌，通过艺术创作，把红色历史讲到新时间受众心里，容身时间布景，让红色精神从历史照进新时间，领路优良传统，让红色题材书写生生阻挡。

情景模子《5805》是轮廓材料的艺术创作，包括聚氨酯、聚苯板、ABS塑料、木柴、钢铁等，并融合了舞台绘景的专科表面与领路技能，加以不绝探索、绘图，最终收场了创作灵感的更动和升华。

作品尺寸:400x200x50cm

02《碰见敦煌》情景模子

作家：肖林林、袁奕涵、孟可、卢娅琦   

敦煌莫高窟是集石窟建筑、彩塑以及壁画这三位于一体的轮廓性艺术，是一个举座的石窟艺术宝库，是中国现有限度最大的石窟寺古迹。它亦然世界上历史最悠久、保存最好意思满、内容最丰富、艺术最邃密的释教艺术遗存，是古丝绸之路多元文化融合和时髦互鉴的结晶。320窟，开凿于盛唐。其中东侧一菩萨头像和西壁的天龙八部两部分，1924年被好意思国东谈主华尔纳盗走。此窟领有统共这个词莫高窟的最好意思飞天，敌视欢快锐利。作品勾通多种造型技法，以敦煌穴洞为题材将传统的绘景技能与投影时刻相融合，创作出一个千里浸式展演的空间艺术作品。通过对轮廓材料的应用与鼎新，不仅为敦煌莫高窟场景的回答带来了愈加缜密的手工制作和绸缪，同期也推进了绘景艺术的鼎新发展。

作品尺寸：600x360x300cm

03《时光·印迹》半立体汇景

作家：陈  硕、吕安奇    

东谈主间火食气，最抚凡东谈主心。老街梗概是一座城市火食气最旺的地点，转头中 的老街已被高堂大厦占据，城市化的进度大大突出了咱们回忆的速率，惟一时刻 留住的思路才智诠释咱们依然生活的方式。通过搜寻费事和拍摄老街场景，拼贴 出转头中的老街，哄骗轮廓材料绸缪制作一个半立体老街模子，浮雕式制作与绘画 勾通，从东谈主文情感动身用绘景讲话诉说老街故事。

作品尺寸：150x80cm；200x80cm

04《泉烟忆影》情景模子

作家：王雪

情景模子《泉烟忆影》所形容的是我国上世纪的老济南，围绕趵突泉一带过甚趵突泉西侧花墙子街、剪子巷的生活情境。蕴含时间特征、地域本性以及回忆等寓意。在历史的基础上以谈具颜色的辅助，使作品举座的氛围愈加丰富，具有辨识性、叙事性、寓意性。作品的中心想想是通过对场景的绸缪再制作，字据对历史的学习、颜色的绸缪等方式，在尊重和保留原偶然间布景和基础颜色的基础上，试图展现旧时济南趵突泉一带过甚老街巷充满时间回忆的生活情境再度回答。

作品尺寸：120x90x40cm

05《守址良伴生活一景》半立体汇景

作家：舒紫娟

《守址良伴生活一景》是一个生活场景的制作与绘画作品。作家为江西宜春东谈主，创作的作品也起原于旧地。

九十多年前，村民为掩护支援攻打长沙途中防守在江西宜春桐山村的赤军引导部，主动到各村口依次督察。在于今这和平踏实的生活中，村民以另一种方式跨时空督察着他们。大部分的建筑环境如故保留了之前的形状，当面而来的木质建筑，老旧却依旧整洁。以此为创作布景，在带有透视的写实平面绘画基础上，加入“立体感”的制作，飞腾到作品的创作和艺术性写实，呈现一个信得过幻觉场景。注入情谊意志在作品创作中，怡悦更强的视觉冲击。

操心历史作事的同期也悲悼回不去的童年生活环境，在绘景上怜爱想维的怒放性、多方面的鉴戒和轮廓的鼎新力。

作品尺寸：280x200x40cm

06《废弃的巴黎圣母院》情景模子

作家：李梦雪  史珂瑜  杨芯宇

该作品为巴黎圣母院废弃的模子，创作灵感起原于法国巴黎圣母院发生失火，整座建筑损毁严重，着火的位置位于圣母院顶部塔楼，大火速即将圣母院塔楼的尖顶并吞。咱们制作的是尖顶被拦腰撅断一般倒下的那一刻。咱们哄骗不同材料，不同手法，回答巴黎圣母院废弃的那一刻，通过此次的毕业创作，对模子制作有了深远的了解。

作品尺寸：55cm×116x120cm

07《名优之死》东谈主物造型绸缪

作家：张沛然

灵感起原于田汉话剧《名优之死》，并绸缪戏剧服装。以预见化作风抒发手法，接受戏曲行头中的云肩、摆、点翠等戏曲元素叠加，服装采取戏曲正五色黑、白、赤色，强调“意”和“象”的领路，让东谈主物举座形象更具有视觉冲击力。面饰为同色系红色伞兵尼龙绳编制“十字结”，造型鉴戒生角髯口、花旦片子造型，隐喻了旧社会如团结张张庸碌大网，把东谈主困住，在生涯和死字之间苦苦造反。《名优之死》响应了旧社会艺术瞎想和社会现实的对比矛盾，意在对新时间戏曲艺术的传承、苦守、鼎新。这亦然绸缪者想要抒发的想想，在传统戏剧上进行鼎新，趋附现代东谈主的审好意思与文娱的需求，在潜移暗化中增强文化自信。

作品尺寸：185x100x90（2件尺寸可变)

08《夜莺之爱》东谈主物造型绸缪

作家：吕芸

该作品为《夜莺之爱》中菲洛米拉与忒柔斯的东谈主物造型绸缪，东谈主类的空想是多种种种的，并不是固定于某一个东谈主或某一类东谈主身上的。每个东谈主的内心都有着不为东谈主知的空想。因此，忒柔斯被看作是一种空想的集结体，而不是一个具体的东谈主物形象。是以我在原有的基础上将忒柔斯绸缪成一面镜子，

作品尺寸：185x100x90（2件尺寸可变)

09《变形记》东谈主物造型绸缪

作家：邵婉祺

跟着现代社会环境的 不绝发展与新事物的产生，东谈主类的物欲不绝增多，空想与当然的供给矛盾不绝深化，越来越多的东谈主启动意志到其中的致命颓势，作品勾通舞台的艺术绸缪和故事情节的深化来探索东谈主性的执行和现实主义的展现。该作品以希腊传说埃利希克桑中东谈主物为原型进行再绸缪，分析东谈主物的性格特征，探寻新的故事情节想路和鼎新点，勾通多版块传说故事，隐喻现代东谈主性与当然环境之间的矛盾冲突。通过传统舞台领路格式和现代创意方式相勾通的想路蔓延，留心举座的视觉不雅感和体现的内在价值，与目下的时间近况紧密洽商，尝试哄骗更多新颖的材料进行文化输出抒发，组合鼎新。

作品尺寸：185x100x90（3件尺寸可变)

10《煮酒论强人》东谈主物造型绸缪

作家：王帅

本套绸缪以《煮酒论强人》中，曹操与刘备的戏剧布景为基础，从东谈主物的性格本性动身，领路了曹操英气冲天的派头与按凶恶怀疑的心理，刘备趁波逐浪的敏锐和虎穴安身的胆识。哄骗了“阴阳相协”的绸缪理念。在服装的颜色上接受了口舌、红绿对比加强视觉张力勾通预见化的造型手法使东谈主物愈加契合主题。在样式与面料上，曹操接受了外扩且硬挺的造型，与刘备的内敛且疏松的造型相对应。在头饰方面，为了达到造型效果，曹操的头冠接受了纯手工石膏雕刻的手法，增多雕镂感和硬挺感，刘备的发冠则接受了3D打印时刻，使材质更为通透，线条愈加通顺。

作品尺寸：185x100x90（2件尺寸可变)

11《爱丽丝梦游瑶池》东谈主物造型绸缪

作家：邵子鸣

该作品为儿童剧《爱丽丝梦游瑶池》中毛毛虫和三月野兔的造型绸缪，创作灵感起原于瑶池中的扮装形象和对扮装行为逻辑的分析，临了再融合了信得过动物的结构和皮肤质感来详情最终效果。制作时通过对不同材质的探究，还有对动物结构与东谈主体结构之间勾通方式的探索，最终达到动物结构与东谈主体构的勾通与打破。通过此次的毕业创作中对动物扮装领路方式进行扣问，对儿童剧中的动物扮装抒发有了更深远的和会。

作品尺寸：185x100x90x2件(尺寸可变)

12《死神摊牌》东谈主物造型绸缪

作家：周洋洋

本系列的舞台东谈主物造型绸缪，起原于海外闻明导演、资深体裁爱好者伍迪.艾伦创作的独幕笑剧《死神摊牌》。“死神”的东谈主物造型是极具野性与扶助的西部牛仔作风，在面料遴荐时就偏向硬挺，同期也体现着“死神”的东谈主物造型绸缪中 “死神”扮装举座死字和泄劲的景况。“纳特”的东谈主物造型主如若将肥美的肢体通过布偶的格式外化领路出来，主要有头部面部、胸和肚子、大腿，三部分构成。这三部分主要的认识即是将“纳特”的肥美体现出来，并夸张他的肥美。通过罪状的东谈主物造型绸缪，增强《死神摊牌》这部戏的无厘头笑剧效果。

作品尺寸：185x100x90x2件(尺寸可变)

13《隋乱》电影好意思术-谈具绸缪

作家：张钰

本作品以原创脚本《隋乱》为基础，以传统纹样和颜色特征为基础架构，勾通剧情需要和史实依据，将带有传统纹样的谈具逐个绸缪解构，哄骗颜色的寓意性本性和传统纹样的抽象领路格式，以谈具为载体，进行展现和抒发。尝试利用谈具通过创造境界、渲染氛围，塑造东谈主物性格等方式，在丰富影视剧中的细节形容的同期，结构和展现民族文化大融合视域下的纹样和颜色特征，增强历史剧的写实性本性。

作品包含单体谈具五类十一件，囊括了纺织品、瓷器、产物类、生活用品等各个方面。为更好的展现谈具的绸缪细节，回答谈具的年代感，勾通执行展出情况，统共谈具均以什物格式，按照原有尺寸，进行了1:1的复刻制作。在制作历程中，字据执行情况，依靠现偶然刻技能，主要对部分谈具的制作工艺进行了回答，起劲能够收场形制和工艺的双重叠刻。相配是漆面心理部分，先对器物名义进行了找平、防浸透处理，然后用硝基漆进行底色喷涂，再用大漆和融合漆进行绘画，起劲在保持举座颜色基调的同期，尽可能的复刻隋唐时期的颜色作风和颜色基调。

14《同和里》电影场景绸缪

作家：纪淑铭

《同和里》所形容的是在我国上世纪六十年代的旧上海老衖堂里，围绕机诈捣蛋却又讲理懂事的小男孩周大毛追寻母爱所张开的故事。

作品场景选取剪发摊、皮匠摊、夏令房间、冬季房间、老虎灶、小学教室、病院病房、火车站台共8处地点行动故事场景布景，包含时间、地域、相见和分离等寓意，也代表旧上海细碎集结式放纵生活情景。每个场景均有各自零丁的主色调，在增强辨识性、叙事性、表意性作用的同期，也借助不同颜色的秀雅含义，引出主东谈主公在成长历程中的心态变化。将每两个“雷同”场景为一组进行绸缪，对场景灯光和周围环境事物的固有色进行绸缪，以冷暖光轮换勾通为主，辅以色调、色相、明度、颜色面积差的变化、对比进行轮廓应用，擢升对比度，使画面的举座颜色氛围愈加丰富、安静，强化视觉效果。

通过哄骗颜色讲话的叙事计策以及至极颜色秀雅来展现出社会时间变迁与历史发展，使东谈主性中善与恶的交锋由内在被更动成外皮，从场景细节的颐养中使得不雅众能够更好地跻身其中，充分感受剧中东谈主物的心思景况和情谊抒发，最终营造出当然和谐且直击内心的视觉渲染效果。同期，接受敌视图绘图、微缩模子影相和模子情境营造的多维度展示格式，灵验保证不雅者从丰富的视觉效果中更为深远地读取故事情节，揭示东谈主物性格，体验年代氛围。

尺寸：41.5cm×36cm

电影与舞台好意思术系简介

山东艺术学院戏剧影视好意思术绸缪专科发源于1960年山东省戏曲学校，昔时招收5年制的灯光、服装、化妆专科学生，1971年与山东艺术专科学校合并成立五七艺校，其时好意思术系有国画、油画、舞好意思三个专科，1978年底升级为山东艺术学院，舞好意思划归戏剧系，1983年舞台好意思术专科本科招生，1987年招生影视好意思术绸缪专科，1988年招生首届动画专科，2007年扣问生招生，2010年启动面向世界招生，2018年景立电影学院。

63年沿路走来，在舞好意思前辈的努力，依托轮廓性艺术院校的平台上风，容身于戏剧影视学科，与好意思术学、绸缪学交叉融合。在学科诞生上，咱们一直对持深入现实生活、扎根传统文化、融汇现代先进的科学时刻，对标国度一流专科诞生圭臬，在造就理念和业务水平上不绝地探索和擢升。目下共有四个课程群，分离为舞台好意思术绸缪、电影好意思术绸缪、造型体现绸缪、东谈主物造型绸缪，它们之间互相交叉又各自零丁，共同构成了目下相对完整的学科生态链。以培养具备完整的戏剧影视艺术不雅念，具有塌实造型基础，掌抓丰富的艺术领路要领，并具备绸缪专科的创造性想维，能够在戏剧、影视过甚它洽商视觉艺术领域从事好意思术绸缪创作与制作、处事处分、造就、科研等责任，适合国度社会文化发展需要的高等复合型挑升东谈主才。在轮廓类艺术院校内，我院成为本学科专科分类相对皆全、戏剧影视学科成就配套合理的院校。本专科经过六十多年的发展，已建立了较为完整的专科造就体系和方法的造就处分体系。在戏剧与影视学大学科的有劲救助下，专科诞生在国内有彰着上风。

翰墨：电影学院

图片：电影学院

剪辑：李想

初审：王书成

复审：周筠

终审：谭大珂 马磊